![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
yu_leМаленькое предварение. Я считаю этот фильм в целом хорошим до гениальности, шедевром, вехой и чем угодно. Я вижу в нём много недостатков, но достоинства ощутимо перевешивают. Первая часть представляется мне почти идеальной экранизацией, вторая - несколько похуже, а третья - хуже всех. Но даже в третьей, при большом количестве претензий к ней, положительное в целом перекрывает плохое. Несмотря на все попсовые спецэффекты, главная мысль и главная идея там сохранена, а история Фродо, Сэма и Голлума передана почти безупречно. Что само по себе искупает любые перегибы и перехлёсты. Но я сильно надеялась, что в режиссёрке недостатки театральной версии будут подчищены примерно так, как это сделано в двух первых частях - там читателям книжки попросту недоставало многих эпизодов типа "эльфийской линейки" (вручения подарков в Лориэне), и когда недостачу возмещали, можно было потихоньку впадать в экстаз и выпадать в осадок.
Доминирующим чувством после просмотра этого, такого вожделенного и долгожданного, было разочарование. Недодали. Почти без всех добавлений можно было обойтись. Почти всё лучшее и нужное (а лучшего там есть и очень даже есть) уже содержалось в театральной версии. Почти ничего режиссёрка не добавляет. Главная проблема - недостаточная психологическая выверенность - осталась на месте. Внутренней правдой и элементарной логикой по-прежнему жертвовали ради громких жестов. Зрелищность в ущерб взвешенности и связности.
Действие сумасшедшими темпами чередуется со статичными, затянутыми диалогами под тягучую музыку. Нью-эйджевская озвучка к этому фильму мне не нравилась изначально и я сознаю, что в этом вполне одинока. Чтобы немножко объяснить - ну представьте себе "Песнь о Нибелунгах", звуковым фоном к которой использованы голоса дельфинов. Вот, примерно такой эклектикой мне и представляется коктейль из симфонического нью-эйджа с профессором в роли вишенки.
Для справедливости: да, был прекрасный, полностью на своём месте эпизод с головой королевской статуи ("смотрите, король вернул себе корону!"). Это на 5+. Да, эпизод, когда Фродо с Сэмом в Мордоре прихватывают в войско орков и они оттуда выбираются с помощью драки - на те же 5+. Этого именно не хватало, и это было расставлено по местам. Очень хорошая чёрточка - когда мельком, во время ламентаций Денетфора "Гондор погиб, Людям не на что надеяться", показан цветок, распустившийся на Белом Древе.
Из режиссёрской отсебятины мне понравился, пожалуй, только один эпизод: разговор Фарамира с Пиппином. Неплохая, уместная связка. Ещё понравились бы Уста Саурона у Мораннона, но Арагорн запорол всё впечатление, в знак завершения диалога снеся переговорщику голову. После чего лиловым глазом покосился на Гандальва и объяснил свой поступок так: "Я этому не верю". В этом не было моральной победы слабейшей стороны, это был просто акт насилия и нарушение неприкосновенности вражеского посла. Это убийство было ровно так же отфонарно, как акция Леголаса, подстреливший Гриму. С какого, спрашивается, перепуга? С подначки гнома? Чисто рефлекторно? Притом, что гном подначивал эльфа подстрелить Сарумана и эльф уже потянулся за спину доставать стрелу, но тут Сарумана прикончили без его участия, и Леголас - по цепочке, чтоб не оставаться в стороне, - подстрелил его убийцу. Для читавших книгу ясно, почему смерть Гримы последовала сразу за смертью Сарумана (хоть и не в Шире) и почему в него надо было стрелять именно из лука. А не читавшим что прикажете думать? Кстати, Леголас подстрелил ещё и пирата - раньше завершения переговоров. В итоге всё это трио начало казаться слишком кровожадным и импульсивным.
Заметила только одну попытку сглаживания шероховатостей: Эовюн + Фарамир - Арагорн. Но в пику этому сглаживанию там добавились и эпизоды, где Арагорн проявляет неоправданный и неджентльменский интерес к девушке, которой не собирается отвечать взаимностью ни при какой погоде. Например, выходит ночью туда, где она спит, и оправляет ей одеяло (причём так ненавязчиво, что её будит). Когда же дело доходит до встречи с Фарамиром, Эовюн ему поддаётся без какого-либо сопротивления и внутренней борьбы. Один раз они поиграли в переглядки, потом обменялись парой фраз... а вот уже и объятия. Как будто ей только и нужно, чтобы её приголубил и утешил всё равно кто.
Я надеялась, что хотя бы в новых эпизодах не будет спецэффектов - так вотушки мне. Спецэффектов добавочных имеется: на Тропе Мёртвых - страшилка в духе Индианы Джонса - на Арагорна и Ко начинают сыпаться лавины черепов из каких-то местных закромов родины. Заче-е-е-ем? В 3-й части с этим и так перебор сверх всякой меры! Саруман напоследок швыряется в Гандальва перуном. Ещё к внешним заморочкам можно отнести зубастые "Уста Саурона", которые ощеривались на собеседников в завершение каждой фразы. Впрочем, хотя бы это было вполне сносно и вполне по-джексоновски. Сказано в книжке "Уста Саурона" - пожалте, получайте: вместо лица один ротик, зато какой! Уста мне понравились, жалко, что с ними всё так плохо закончилось.
Арагорн своим рефлексированием и сопереживанием всему, что шевелится, - уже достал. В предыдущих частях такое его поведение было уместно, но он так и не развился и не трансформировался в Элессара. А ведь к этому времени ему пора было уже "закаменеть" и превратиться в живую легенду, вождя и эпического героя. А он всё тот же душка с обострённым чувством ответственности и больными глазами. После битвы на Пеленноре нет жизненно необходимой связки: "в тот день его впервые чествовали как Короля". Как он спас Минас Тиритф - показано с избытком. Как отреагировали на это гондорцы - нет. Как он творил массовые исцеления - тоже нет (ну что, что вы привязались к одной Эовюн? а кто лечил в это время Мерри? и ещё кучу народа? а Фарамира, наконец? отдайте мне сцену исцеления Фарамира, которая должна рифмоваться с разговором Арагорна и умирающего Боромира, и заберите хоть всех слоников и птеродактилей оптом!). По какой причине простые солдаты Гондора отправились за тёмной и перманентно небритой личностью к Мораннону на верную смерть, не будучи осведомлены о Кольце и миссии Фродо, - этого не видно.
Я до последнего надеялась, что каким-нибудь монтажным чудом сгладится и предстанет в другом свете эпизод, когда Гандальв перетягивает посохом Денетфора. На глазах у стражи и приближённых. Как после этого Гандальва не разорвали на сотню маленьких медведей? Хорошо, допустим, в этот момент от законного правителя все присутствующие отвернулись. (Хотя из эпизода сожжения Фарамира было видно, что и слуги, и воины по-прежнему подчинялись самым абсурдным его приказам.) Тогда из каких соображений мудрый Гандальв оставляет этому психу и паникёру в военное время свободу действий и власть, а не запирает его под замок? У Толкиена Гандальв не лишает Денетфора власти и тем более не лупцует палкой, он просто берёт на себя руководство обороной. Режиссёр ради эффектной мизансцены подчистил текст профессора, а получилось заметно, как первая подтёртая в дневнике двойка. Режиссёрка этой несообразности никак не затушевала.
Некоторых эпизодов я просто не могу для себя расшифровать. Самый загадочный момент - овладение Палантиром. Арагорн смотрит в Палантир и говорит с Сауроном, вкратце его месседж - "прятки кончились, вот он я". (При этом физиономия его перекашивается и разъезжается так, как будто он впервые пользуется услугами киоска "Фото за 5 минут", но это долженствует изображать напряжённый ментальный поединок... нет, я поняла: когда он так с мечом сунулся к Палантиру - это он впервые собрался побриться!) В итоге Палантир показывает ему мёртвую Арвьен, и с груди Арагорна срывается и разбивается в мелкое крошево эльфийский камень. Это и есть овладение? Если кем-то тут и овладели, то это был Арагорн. Для чего это было сделано? Чтобы нагнести дополнительного отчаяния? Чтобы Арагорну не для чего стало жить? Или для того, чтобы Арвьен хоть изредка помелькала на экране?
Голос Сарумана - опять скомкано. Как я этого ждала! Неубедительный оказался голосок (вот где было бы место спецэффектам), а уж манера вести собеседование - сумбур вместо музыки. Даже ответ Теодена звучит гораздо сильнее. Поговорил с одним, перекинулся на другого, всех обругал и никого ни на секунду не обаял. Очень неудачно сделанный конспект из соотвествующего места в книжке, нарезанный в лапшу и перемешанный. Чего стоит странная реплика Гандальва: "Нам надо, чтобы он заговорил". В оригинале было прямо противоположное - "остерегайтесь его голоса!"
Точно так же невнятно решена сцена встречи Короля Назгул и Гандальва. По фильму - Гандальв терпит полное поражение, посох разлетается у него в руках, как чуть раньше у Сарумана, сам он сброшен с коня, и враг не добивает его из чистой прихоти, почему-то решив, что появление РоХиррим на поле боя важнее. Опять-таки: человек, не читавший книгу, в этот миг просмотра возмущённо спросил, по каким мотивам назгул не удосужился прикончить этого утомительного белого мага. Я могла только слабо предположить, что даже лежачий Гандальв без посоха - всё равно очень опасный Гандальв и назгул предпочёл с ним не связываться. Но на экране расклад сил так не выглядел. Это было явное поражение. Зачем - могу предположить, что это ещё две копейки в общую картину полного отчаяния и конца мира. А теперь сравните это с их встречей, как она описана у Толкиена: назгул вступает в городские ворота, Гандальв стоит против него, назгул поднимает меч, на миг всё застывает в равновесии... а потом назгул, слыша рога РоХиррим и видя рассеявшуюся тьму, действительно отступается от города и избирает себе другого врага.
А Зелёный Король - в смысле, король мертвецов, но уж больно он зелёный - видать, чтобы не спутали с чёрными или прозрачными кисельно-кисейными назгул? Какой резон ему был тянуть с ответом, после того как Арагорн подсунул ему вещдок в виде Андурила? (Если уж король, даже будучи мёртвым, не обладал никакими особыми способностями и не сумел расчухать Наследника Исильдура?) Объяснение я могу подобрать только одно - это уламывание нужно было, чтобы Арагорн попал под упомянутый черепопад. Сразу после окончания запланированной порции спецэффектов зелёный король, как робкая невеста, изъявляет на ушко Арагорну своё полное согласие.
Один из самых раздражающих новых моментов (тоже к спецэффектам) - это спецэффектный полёт Сарумана с Ортфанка, в финале которого он спиной смачно хряпнулся об услужливо подвернувшееся колесо. Избыточное и дешёвое дополнение к летуче-горючему Денетфору. Колесо проворачивается и окунает тушку Сарумана в воду, Древобрад комментирует: "мерзость Сарумана всю смыло водой". Зачем же так наглядно-то? Если это был такой специальный прикол, то меня он не порадовал. Уж если решили прикончить его на вершине Ортанка, пусть бы там и остался лежать, на самой недосягаемой верхотуре - смотрелось бы куда сильнее. А помянутый улёт Денетфора - на мой вкус, это вообще один из главных проколов во всей трилогии. Можно понять, если задуматься: да, трудно решить задачку, как он будет гореть, но выкручиваться с помощью первого попавшегося трюка? Да и чем плох был предложенный в книге вариант - Гандальв просто закрывает двери и отсекает погребальный костёр правителя от взгляда?
Ещё были вульгарные выходки Гимли, в которые он вовлекает Леголаса: соревнование по пьянке и реплики про "волосатых женщин" и "легион вонючих гномов". Это вообще ни в какие Чёрные Ворота. Проблема даже не в том, что это низкий штиль. Это хуже - анахронизм, ибо шуточки для нашего времени и вполне определённой аудитории. Непременная щепотка сортирного юмора, чтобы разрядить обстановку. В первых двух частях я такого нижепоясного юмора не помню.
Половина вставных эпизодов была избыточной до вредности. Вот показали, как Арагорн захватил пиратские корабли. Чего для? Ради пары трескучих геройских фраз? Только смазали впечатление: до этого войско мёртвых впервые (и однократно) вступало в дело на Пеленноре, а во вставном эпизоде оно точно таким же манером проносится сквозь Арагорна, атакуя корабли. Второй раз это смотрится куда менее свежо. Или: Гронд появился не просто так. Орк-командующий сначала объявляет, что ворота Минас Тиритфа поддадутся только Гронду, и осаждающие начинают скандировать: "Гронд! Гронд! Гронд!" Это не усиливает впечатление от появления Гронда (притом что у Толкиена есть отсылка к предыстории имени Гронд, а здесь всё равно никакой предыстории нет, это страшилище появляется без всяких пояснений). Такая предварительная обработка впечатление скорее ослабляет. Потому что когда этот волк с огненной пастью впервые показан нацеленным на ворота - вот тогда да, мурашки по всей внешней и внутренней поверхности шкуры.
К отдельным объектам моей лютой ненависти можно отнести сцену, где Арагорн в порыве страсти некомильфотно впивается в невесту под аплодисменты публики, но боюсь, тут меня большинство попросту не поймёт, поэтому обсуждать этого не буду, эпизод присутствует и в театральной версии.
Безусловно, пересматривать всё я буду ещё не раз, и отдельные сцены мне перенравятся. Я знаю и признаю за собой это свойство: со временем некоторые мои оценки смягчаются. Но пока в целом от третьей части у меня наихудшие впечатления. Кстати, я в своей ругани вполне одинока. Рунет полон восторженными воплями по поводу "истории Фарамира и Эовин" и всего остального.
Напоследок маленький списочек - совсем новые эпизоды в "Возвращении Короля" (перемонтированные и дополненные не считались):
Голос Сарумана
Сон Эовюн (в Медусельде, про волну, который она описывает Арагорну)
Упадок Гондора (в разговоре Гандальва с Пиппином)
Сэм предупреждает Голлума о последствиях вероломства
Ученик волшебника (Денетфор выговаривает Фарамиру за Кольцо)
Разговор Пиппина с Фарамиром, когда Пиппин готовится дать клятву Дететфору
Захват умбарских кораблей
Разговор Мерри с Эовюн во время передышки
Столкновение Гандальва и Короля Назгул на городской стене
Дома Исцеления
Арагорн овладевает Палантиром
Эовюн и Фарамир после выступления войск
Фродо и Сэм попадают в войско орков
Уста Саурона
Доминирующим чувством после просмотра этого, такого вожделенного и долгожданного, было разочарование. Недодали. Почти без всех добавлений можно было обойтись. Почти всё лучшее и нужное (а лучшего там есть и очень даже есть) уже содержалось в театральной версии. Почти ничего режиссёрка не добавляет. Главная проблема - недостаточная психологическая выверенность - осталась на месте. Внутренней правдой и элементарной логикой по-прежнему жертвовали ради громких жестов. Зрелищность в ущерб взвешенности и связности.
Действие сумасшедшими темпами чередуется со статичными, затянутыми диалогами под тягучую музыку. Нью-эйджевская озвучка к этому фильму мне не нравилась изначально и я сознаю, что в этом вполне одинока. Чтобы немножко объяснить - ну представьте себе "Песнь о Нибелунгах", звуковым фоном к которой использованы голоса дельфинов. Вот, примерно такой эклектикой мне и представляется коктейль из симфонического нью-эйджа с профессором в роли вишенки.
Для справедливости: да, был прекрасный, полностью на своём месте эпизод с головой королевской статуи ("смотрите, король вернул себе корону!"). Это на 5+. Да, эпизод, когда Фродо с Сэмом в Мордоре прихватывают в войско орков и они оттуда выбираются с помощью драки - на те же 5+. Этого именно не хватало, и это было расставлено по местам. Очень хорошая чёрточка - когда мельком, во время ламентаций Денетфора "Гондор погиб, Людям не на что надеяться", показан цветок, распустившийся на Белом Древе.
Из режиссёрской отсебятины мне понравился, пожалуй, только один эпизод: разговор Фарамира с Пиппином. Неплохая, уместная связка. Ещё понравились бы Уста Саурона у Мораннона, но Арагорн запорол всё впечатление, в знак завершения диалога снеся переговорщику голову. После чего лиловым глазом покосился на Гандальва и объяснил свой поступок так: "Я этому не верю". В этом не было моральной победы слабейшей стороны, это был просто акт насилия и нарушение неприкосновенности вражеского посла. Это убийство было ровно так же отфонарно, как акция Леголаса, подстреливший Гриму. С какого, спрашивается, перепуга? С подначки гнома? Чисто рефлекторно? Притом, что гном подначивал эльфа подстрелить Сарумана и эльф уже потянулся за спину доставать стрелу, но тут Сарумана прикончили без его участия, и Леголас - по цепочке, чтоб не оставаться в стороне, - подстрелил его убийцу. Для читавших книгу ясно, почему смерть Гримы последовала сразу за смертью Сарумана (хоть и не в Шире) и почему в него надо было стрелять именно из лука. А не читавшим что прикажете думать? Кстати, Леголас подстрелил ещё и пирата - раньше завершения переговоров. В итоге всё это трио начало казаться слишком кровожадным и импульсивным.
Заметила только одну попытку сглаживания шероховатостей: Эовюн + Фарамир - Арагорн. Но в пику этому сглаживанию там добавились и эпизоды, где Арагорн проявляет неоправданный и неджентльменский интерес к девушке, которой не собирается отвечать взаимностью ни при какой погоде. Например, выходит ночью туда, где она спит, и оправляет ей одеяло (причём так ненавязчиво, что её будит). Когда же дело доходит до встречи с Фарамиром, Эовюн ему поддаётся без какого-либо сопротивления и внутренней борьбы. Один раз они поиграли в переглядки, потом обменялись парой фраз... а вот уже и объятия. Как будто ей только и нужно, чтобы её приголубил и утешил всё равно кто.
Я надеялась, что хотя бы в новых эпизодах не будет спецэффектов - так вотушки мне. Спецэффектов добавочных имеется: на Тропе Мёртвых - страшилка в духе Индианы Джонса - на Арагорна и Ко начинают сыпаться лавины черепов из каких-то местных закромов родины. Заче-е-е-ем? В 3-й части с этим и так перебор сверх всякой меры! Саруман напоследок швыряется в Гандальва перуном. Ещё к внешним заморочкам можно отнести зубастые "Уста Саурона", которые ощеривались на собеседников в завершение каждой фразы. Впрочем, хотя бы это было вполне сносно и вполне по-джексоновски. Сказано в книжке "Уста Саурона" - пожалте, получайте: вместо лица один ротик, зато какой! Уста мне понравились, жалко, что с ними всё так плохо закончилось.
Арагорн своим рефлексированием и сопереживанием всему, что шевелится, - уже достал. В предыдущих частях такое его поведение было уместно, но он так и не развился и не трансформировался в Элессара. А ведь к этому времени ему пора было уже "закаменеть" и превратиться в живую легенду, вождя и эпического героя. А он всё тот же душка с обострённым чувством ответственности и больными глазами. После битвы на Пеленноре нет жизненно необходимой связки: "в тот день его впервые чествовали как Короля". Как он спас Минас Тиритф - показано с избытком. Как отреагировали на это гондорцы - нет. Как он творил массовые исцеления - тоже нет (ну что, что вы привязались к одной Эовюн? а кто лечил в это время Мерри? и ещё кучу народа? а Фарамира, наконец? отдайте мне сцену исцеления Фарамира, которая должна рифмоваться с разговором Арагорна и умирающего Боромира, и заберите хоть всех слоников и птеродактилей оптом!). По какой причине простые солдаты Гондора отправились за тёмной и перманентно небритой личностью к Мораннону на верную смерть, не будучи осведомлены о Кольце и миссии Фродо, - этого не видно.
Я до последнего надеялась, что каким-нибудь монтажным чудом сгладится и предстанет в другом свете эпизод, когда Гандальв перетягивает посохом Денетфора. На глазах у стражи и приближённых. Как после этого Гандальва не разорвали на сотню маленьких медведей? Хорошо, допустим, в этот момент от законного правителя все присутствующие отвернулись. (Хотя из эпизода сожжения Фарамира было видно, что и слуги, и воины по-прежнему подчинялись самым абсурдным его приказам.) Тогда из каких соображений мудрый Гандальв оставляет этому психу и паникёру в военное время свободу действий и власть, а не запирает его под замок? У Толкиена Гандальв не лишает Денетфора власти и тем более не лупцует палкой, он просто берёт на себя руководство обороной. Режиссёр ради эффектной мизансцены подчистил текст профессора, а получилось заметно, как первая подтёртая в дневнике двойка. Режиссёрка этой несообразности никак не затушевала.
Некоторых эпизодов я просто не могу для себя расшифровать. Самый загадочный момент - овладение Палантиром. Арагорн смотрит в Палантир и говорит с Сауроном, вкратце его месседж - "прятки кончились, вот он я". (При этом физиономия его перекашивается и разъезжается так, как будто он впервые пользуется услугами киоска "Фото за 5 минут", но это долженствует изображать напряжённый ментальный поединок... нет, я поняла: когда он так с мечом сунулся к Палантиру - это он впервые собрался побриться!) В итоге Палантир показывает ему мёртвую Арвьен, и с груди Арагорна срывается и разбивается в мелкое крошево эльфийский камень. Это и есть овладение? Если кем-то тут и овладели, то это был Арагорн. Для чего это было сделано? Чтобы нагнести дополнительного отчаяния? Чтобы Арагорну не для чего стало жить? Или для того, чтобы Арвьен хоть изредка помелькала на экране?
Голос Сарумана - опять скомкано. Как я этого ждала! Неубедительный оказался голосок (вот где было бы место спецэффектам), а уж манера вести собеседование - сумбур вместо музыки. Даже ответ Теодена звучит гораздо сильнее. Поговорил с одним, перекинулся на другого, всех обругал и никого ни на секунду не обаял. Очень неудачно сделанный конспект из соотвествующего места в книжке, нарезанный в лапшу и перемешанный. Чего стоит странная реплика Гандальва: "Нам надо, чтобы он заговорил". В оригинале было прямо противоположное - "остерегайтесь его голоса!"
Точно так же невнятно решена сцена встречи Короля Назгул и Гандальва. По фильму - Гандальв терпит полное поражение, посох разлетается у него в руках, как чуть раньше у Сарумана, сам он сброшен с коня, и враг не добивает его из чистой прихоти, почему-то решив, что появление РоХиррим на поле боя важнее. Опять-таки: человек, не читавший книгу, в этот миг просмотра возмущённо спросил, по каким мотивам назгул не удосужился прикончить этого утомительного белого мага. Я могла только слабо предположить, что даже лежачий Гандальв без посоха - всё равно очень опасный Гандальв и назгул предпочёл с ним не связываться. Но на экране расклад сил так не выглядел. Это было явное поражение. Зачем - могу предположить, что это ещё две копейки в общую картину полного отчаяния и конца мира. А теперь сравните это с их встречей, как она описана у Толкиена: назгул вступает в городские ворота, Гандальв стоит против него, назгул поднимает меч, на миг всё застывает в равновесии... а потом назгул, слыша рога РоХиррим и видя рассеявшуюся тьму, действительно отступается от города и избирает себе другого врага.
А Зелёный Король - в смысле, король мертвецов, но уж больно он зелёный - видать, чтобы не спутали с чёрными или прозрачными кисельно-кисейными назгул? Какой резон ему был тянуть с ответом, после того как Арагорн подсунул ему вещдок в виде Андурила? (Если уж король, даже будучи мёртвым, не обладал никакими особыми способностями и не сумел расчухать Наследника Исильдура?) Объяснение я могу подобрать только одно - это уламывание нужно было, чтобы Арагорн попал под упомянутый черепопад. Сразу после окончания запланированной порции спецэффектов зелёный король, как робкая невеста, изъявляет на ушко Арагорну своё полное согласие.
Один из самых раздражающих новых моментов (тоже к спецэффектам) - это спецэффектный полёт Сарумана с Ортфанка, в финале которого он спиной смачно хряпнулся об услужливо подвернувшееся колесо. Избыточное и дешёвое дополнение к летуче-горючему Денетфору. Колесо проворачивается и окунает тушку Сарумана в воду, Древобрад комментирует: "мерзость Сарумана всю смыло водой". Зачем же так наглядно-то? Если это был такой специальный прикол, то меня он не порадовал. Уж если решили прикончить его на вершине Ортанка, пусть бы там и остался лежать, на самой недосягаемой верхотуре - смотрелось бы куда сильнее. А помянутый улёт Денетфора - на мой вкус, это вообще один из главных проколов во всей трилогии. Можно понять, если задуматься: да, трудно решить задачку, как он будет гореть, но выкручиваться с помощью первого попавшегося трюка? Да и чем плох был предложенный в книге вариант - Гандальв просто закрывает двери и отсекает погребальный костёр правителя от взгляда?
Ещё были вульгарные выходки Гимли, в которые он вовлекает Леголаса: соревнование по пьянке и реплики про "волосатых женщин" и "легион вонючих гномов". Это вообще ни в какие Чёрные Ворота. Проблема даже не в том, что это низкий штиль. Это хуже - анахронизм, ибо шуточки для нашего времени и вполне определённой аудитории. Непременная щепотка сортирного юмора, чтобы разрядить обстановку. В первых двух частях я такого нижепоясного юмора не помню.
Половина вставных эпизодов была избыточной до вредности. Вот показали, как Арагорн захватил пиратские корабли. Чего для? Ради пары трескучих геройских фраз? Только смазали впечатление: до этого войско мёртвых впервые (и однократно) вступало в дело на Пеленноре, а во вставном эпизоде оно точно таким же манером проносится сквозь Арагорна, атакуя корабли. Второй раз это смотрится куда менее свежо. Или: Гронд появился не просто так. Орк-командующий сначала объявляет, что ворота Минас Тиритфа поддадутся только Гронду, и осаждающие начинают скандировать: "Гронд! Гронд! Гронд!" Это не усиливает впечатление от появления Гронда (притом что у Толкиена есть отсылка к предыстории имени Гронд, а здесь всё равно никакой предыстории нет, это страшилище появляется без всяких пояснений). Такая предварительная обработка впечатление скорее ослабляет. Потому что когда этот волк с огненной пастью впервые показан нацеленным на ворота - вот тогда да, мурашки по всей внешней и внутренней поверхности шкуры.
К отдельным объектам моей лютой ненависти можно отнести сцену, где Арагорн в порыве страсти некомильфотно впивается в невесту под аплодисменты публики, но боюсь, тут меня большинство попросту не поймёт, поэтому обсуждать этого не буду, эпизод присутствует и в театральной версии.
Безусловно, пересматривать всё я буду ещё не раз, и отдельные сцены мне перенравятся. Я знаю и признаю за собой это свойство: со временем некоторые мои оценки смягчаются. Но пока в целом от третьей части у меня наихудшие впечатления. Кстати, я в своей ругани вполне одинока. Рунет полон восторженными воплями по поводу "истории Фарамира и Эовин" и всего остального.
Напоследок маленький списочек - совсем новые эпизоды в "Возвращении Короля" (перемонтированные и дополненные не считались):
Голос Сарумана
Сон Эовюн (в Медусельде, про волну, который она описывает Арагорну)
Упадок Гондора (в разговоре Гандальва с Пиппином)
Сэм предупреждает Голлума о последствиях вероломства
Ученик волшебника (Денетфор выговаривает Фарамиру за Кольцо)
Разговор Пиппина с Фарамиром, когда Пиппин готовится дать клятву Дететфору
Захват умбарских кораблей
Разговор Мерри с Эовюн во время передышки
Столкновение Гандальва и Короля Назгул на городской стене
Дома Исцеления
Арагорн овладевает Палантиром
Эовюн и Фарамир после выступления войск
Фродо и Сэм попадают в войско орков
Уста Саурона
